Claves para entender a los Maestros

19 junio 2019

José Gervasio Artigas


José Gervasio Artigas Arnal
19 de junio de 1764 – 23 de setiembre de 1850


Para los uruguayos no es necesario decir la relevancia que tiene en el proceso histórico del país.

Dejando de lado la polémica que puede despertar su figura entre nosotros, la idea es poner sobre el tapete una visión que se ha dado entre Artigas y su relación con la Hermandad: si la integró, el apoyo que le dio a su actuación durante su permanencia en el territorio de la Provincia Oriental.

Primeramente, abordamos el tema:

¿ARTIGAS fue MASÓN?

El disparador lo da Luis Alberto Lagomarsino Pezzali, en su obra:



En su contratapa podemos leer:
Por doscientos años, fue señalada la posible influencia del pensamiento masónico en el Jefe de los Orientales, José Gervasio Artigas.

Analizando su vida, su actitud y su trayectoria revolucionaria, el autor concluye que nuestro Prócer fue Masón.

Siendo Artigas un Masón, ¿Cómo podría haber reaccionado frente a las traiciones y abandonos?

En las líneas desarrolladas en este libro, cada lector encontrará suficientes elementos que serán necesarios para compartir o discutir esa afirmación”.

Es justo decir que desde el prólogo el autor nos advierte que en todos estos años que fue infructuosa la búsqueda por los historiadores el encontrar un documento donde pueda confirmar la afiliación de Artigas a la masonería. Puede ser que esto se deba dada las circunstancias históricas del momento que muchos de esos documentos fueron destruidos dados los tiempos de persecución que se realizaba, ya que las agrupaciones masónicas se formaban para enfrentar en forma puntual una situación política, como fue el caso de la 
Logia Lautaro.



En la obra se hace un punteo de encuentros y desencuentros de Artigas con la masonería.


Otros trabajos apuntan a dejar la puerta abierta de la pertenencia de Artigas a la masonería, a partir de un oleo realizado por Eriberto Prati en 1919, donde se aprecia postura de la mano oculta, tratando de asociarlo



Signo del Maestro del Segundo Velo

“Maestro del Segundo Velo: “Tres Mas Excelentes Maestros deben haber sido, o hasta aquí no podrían haber llegado, pero más lejos no pueden ir sin mis palabras, signo, y palabra de exhortación. Mis palabras son Sem, Jafet y Adoniram, mi signo es: (metiendo la mano en el pecho), es en imitación de uno dado por Dios a Moisés, cuando El mandó meter la mano en su seno, y al sacarla, se volvió tan leprosa como la nieve. Mi palabra de exhortación es aclaratoria de este signo, y se encuentra en los escritos de Moisés, viz., cuarto capítulo del Éxodo”:

“Y el Señor dijo a Moisés: Mete ahora tu mano en tu seno. Y él puso su mano en su seno, y cuando la sacó, he aquí que su mano estaba leprosa como la nieve”

Si bien hay muchos prohombres de la historia en esa postura, donde fueron capatados por la mirada del pintor o del fotógrafo, pero en el caso de Artigas es una obra interpretativa de Prati. Y por lo menos no conozco otra de ese estilo.

Otro hito que podemos mencionar es el ensayo literario que convoco la Gran Logia de la Masonería del Uruguay en el 2010, siendo el trabajo ganador publicado.


O el acto realizado por el GOFMU




Es curioso que, en el 2015, a doscientos años del Reglamento de Tierra de Artigas, paso desapercibido, ¿cuál fue el motivo de tal “olvido”?

Bueno ahora expondremos nuestra teoría.

A lo largo de su vida, Artigas tuvo contacto con masones, que de muchos de ellos pudo captar ideas, pensamientos que después trato de implementar, podemos hacer una lista de los mismos y desde muy temprano se dio ese encuentro: Félix de Azara, Miguel Pisani, su secretarios y tenientes Miguel Barreiro, José Benito Monterroso, Francisco Araúcho, Fray Solano García, Dñamaso Antonio Larrañaga, Fernando Ortogués, Andresito, Manuel Vicente Pagola, Pedro Cambell, Blas Basualdo.

Sin duda en su pensamiento político plasmado en las Instrucciones del Año XIII, se encuentra puntos de contactos con el ideario masónico, pero creemos que el punto de inflexión fue el Reglamento de Tierras de 1815. Ese desconocer la propiedad privada, a los enemigos de la revolución, no olvidemos que masones siempre encontraremos en los dos bandos. Eso es probable que motivara una reacción en la hermandad y comenzaran a “soltarle la mano”, y si observamos que a partir de ese momento comienza un proceso lento pero seguro de derrota del artigismo.

Para finalizar veamos la visión de un autor diríamos antimasó; “Para los masones, Artigas seguirá siendo el personaje anarquista y sombrío que crea el caudillismo federal arrastrado por sus fanáticos delirios de mando y poderío”.[1]
Como vemos hay para todos los gustos, cada cual hecha agua para su molino…
Quedo claro que Artigas no perteneció a la Orden, y ni siquiera fue iniciado, por más que estuvo rodeado de Hermanos, él siempre tuvo su libertad, fue intransigente, no negocio. Diríamos capaz que no tuvo la cintura política y ceder en algo para conseguir sus proyectos, y ese error le genero enemigos más poderosos, que lo superaron en fuerzas y le ponen punto final a su proyecto político.




[1] Rottjer, Aníbal A.- La Masonería en la Argentina y en el Mundo. Editorial Nuevo Orden. Buenos Aires. 1983. p. 270.

17 junio 2019

Arquitecto Pierre Guichot


Arquitecto Pierre Guichot

Fue uno de los arquitectos que trabajo para Francisco Piria.

El Argentino Hotel constituye el mayor complejo hotelero de la ciudad de Piriápolis, Uruguay.  Fue inaugurado el 24 de diciembre de 1930.


Realiza el proyecto del templete del cerro San Antonio.

En Buenos Aires su obra la encontramos en la Av. de Mayo 1401 (INADI). Fue construido por el arquitecto francés Pierre Guichot hacia 1909.

Ofrece un singular diseño en el que se destaca el tratamiento ornamental de los accesos y los curvos volúmenes salientes, como el remate de su cúpula en esquina.
Estilo: Beaux Arts Originalmente fue una casa de rentas y locales en planta baja, perteneciente al Banco Edificador del Plata.
En 2010 fue restaurado y actualmente lo ocupa el Instituto Nacional contra la Discriminación, Xenofobia y Racismo.


El chalet de Casimiro Polledo (actual Hotel Hermitage Blvd. Maritimo y Sarmiento - Mar del Plata - PBA) - Año 1907 - Arq. Pierre Guichot (demolido) Calle Tucumán 1116.


C.A.B.A. / Azcuénaga 1505 / Vivienda Unifamiliar



16 junio 2019

Libro esotérico básico I: Corpus Hermeticum



Libro esotérico básico I:
Corpus Hermeticum


El Corpus Hermeticum es una colección de textos sagrados escritos en lengua griega que contienen los principales axiomas y creencias de las tendencias herméticas. En ellos se trata de temas como la naturaleza de lo divino, el surgimiento del Cosmos, la caída del Hombre del paraíso, así como las nociones de Verdad, de Bien y de Belleza.

La versión comúnmente establecida del Corpus Hermeticum consta de 18 tratados sobre las diversas materias de la filosofía hermética, teología y la filosofía que sirve como base de la alquimia y la astrología, entre ellos se destaca la cosmogonía del Poimandres, un libro que tiene parecidos con el Génesis y el Timeo de Platón. El texto fue dado a conocer a Occidente luego de que fuera salvado por la corte florentina de los Medici, procedente de Bizancio, donde se salvó de la destrucción y la ruina. 




CORPUS HERMETICUM (tratados I–XIV, XVI–XVIII)
v  Tratado I. De Hermes Trimegisto: Poimandres.
v  Tratado IIA. De Hermes a Tat: discurso universal (tratado perdido).
v  Tratado IIB. (Título perdido. Falta el comienzo del tratado y el título; según Estobeo era De Hermes: de los discursos a Asclepio. Tema: el movimiento. Denominaciones de dios).
v  Tratado III. De Hermes: discurso sagrado.
v  Tratado IV. De Hermes a Tat: la crátera o la Unidad.
v  Tratado V. De Hermes a Tat, su hijo: que dios es invisible y, a la vez, muy evidente.
v  Tratado VI. Que el bien sólo es en dios y en ningún otro.
v  Tratado VII. Que la ignorancia de dios es el mayor mal entre los hombres.
v  Tratado VIII. Que ningún ser perece, sino que equívocamente se denomina destrucción y muerte a lo que no es sino cambio.
v  Tratado IX. En torno al pensar y al sentir [Que sólo en dios y en ningún otro existe lo Bello y lo Bueno].
v  Tratado X. De Hermes Trimegisto: la llave.
v  Tratado XI. El pensamiento a Hermes.
v  Tratado XII. De Hermes Trimegisto a Tat: el pensamiento común.
v  Tratado XIII. De Hermes Trimegisto a su hijo Tat: discurso secreto de la montaña, en torno a la regeneración y al voto de silencio.
v  Tratado XIV. De Hermes Trimegisto a Asclepio.
v  Tratado XVI. De Asclepio al rey Amón: definiciones.
v  Tratado XVII. (Lo incorpóreo).
v  Tratado XVIII. Sobre cómo el alma es obstaculizada por las afecciones del cuerpo.
v  Anexo del códice VI Nag Hammadi. La Ogdóada y la Enéada.

El texto trata sobre las enseñanzas impartidas por Hermes en Egipto y se supone que el original estaba escrito en este idioma y que no debía ser traducido a otras lenguas pues perdería mucho de su sentido oculto. El propio Hermes profetiza su traducción al griego pero advierte que al traducirse del griego a las lenguas barbaras perderia la mayor parte de su valor místico, así que aquí encontramos quizá una de las primeras referencias a la existencia de una cábala literal egipcia, el escrito pues podía entenderse originalmente de varias formas de acuerdo con las características del lenguaje egipcio y griego. A pesar de lo expuesto no se ha encontrado una versión egipcia del texto por lo que se supone que su origen es griego y no va mas allá de la edad media pues los críticos afirman que sus ideas son mas bien neoplatónicas que egipcias, sin embargo esto es muy debatible, es posible que los neoplatónicos hallan copiado las ideas de su sistema del Corpus, además la gran ciudad egipcia de Alejandría servia de intercambio de ideas entre pueblos orientales y occidentales, ya se sabe que para el tiempo del nacimiento de Cristo ya se encontraban en el área sectas budistas por ejemplo, y fue una gran sede para los platónicos, el mismo Platón tomo sus ideas de su conocida visita a Egipto.
Hermes narra que adquirió su conocimiento a través de una visión mística donde contemplo el movimiento de las esferas, en este éxtasis visionario, Poimandres, es decir La Inteligencia Universal le revelo desde su interior todos los misterios y así se volvió un adepto. En el esoterismo moderno a Poimandres se le llama el Santo Ángel de la Guarda, todo el trabajo del estudiante de los misterios consiste en obtener el estado de conciencia que le permita conversar con su santo ángel o inteligencia interior (esto es adquirir la conciencia del manas superior o cuerpo mental abstracto, el inconsciente e inconsciente colectivo de los psicólogos) y así obtener el verdadero conocimiento esotérico que lo convierte en adepto, es el bautismo del espíritu santo que menciona el cristianismo o la adquisición de buddhi o iluminación que menciona el budismo. El propósito del siguiente capitulo es el probar que las enseñanzas del esoterismo moderno eran conocidos por los antiguos, temas como el de los siete cuerpos de conciencia y otros fueron enseñados por Hermes y por tanto conocidos en los antiguos misterios egipcios, griegos y romanos y por tanto no son un invento de la mente de Blavatsky. Comenzare con las ideas en el orden en que aparecen expuesta en el Corpus Hermeticus según la versión de Imprenta Índigo, colección Archivo Hermético 7 Primera Edición en español 1998.

15 junio 2019

Compositores masones (XI) Louis-Nicolas Clérambault



Compositores masones (XI)
Louis-Nicolas Clérambault 
19 de diciembre de 1676 – 26 de octubre de 1749
París

Fue un compositor y organista francés, siguiendo la secular tradición familiar, entró muy joven al servicio de la corte real.
 

Es el miembro más destacado de una familia de músicos parisinos que estuvieron al servicio de la corte desde el siglo XV. Hijo de Dominique Clérambault, posiblemente su maestro de violín y clavecín, a pesar de que el instrumento en el que más destacó fue el órgano. También fue discípulo de grandes maestros como Jean-Baptiste Moreau, y de André Raison, a quien dedicó Livre d’orgue (1710), convirtiéndose así en uno de las instrumentistas más importantes de su época. Desde 1714 fue organista de la Casa Real de Saint Cyr (Versalles) puesto que heredaron dos de sus hijos; de Saint Sulpice (París), también ocupó el cargo de la música superintendente de Madame de Maintenon, y desde 1719, del convento de los Jacobinos de la Rue Saint Jacques. Fue un vivo defensor de la mezcla de estilos, y si su primera (y única) colección e música para clave (1704) está escrita totalmente al gusto francés, en las siguientes obras incorpora elementos del estilo italiano, en paralelo con el gran François Couperin. En 1710 obtuvo un privilegio real gracias al que podía publicar todo tipo de música. Sus cantatas en francés le han asegurado pasar a la posteridad, por su variedad melódica y rítmica, elegancia y refinamiento técnico; estas cantatas se publicaron en cinco volúmenes (1710-1726). En este terreno, todos los expertos coinciden en resaltar el gran logro de Orphée (1710), para voz aguda, flauta, violín y bajo continuo, considerada un verdadero paradigma de la cantata francesa del siglo XVIII. Los recitativos son de estilo francés, mientras que las arias adquieren un estilo italiano.



Miembro de la logia Coustos-Villeroy


  


13 junio 2019

Antonio Barreiro y Ramos


Antonio Barreiro y Ramos

1851 –1916
A Coruña (Galicia) - Montevideo



Siendo sus padres: José Barreiro y Josefa Ramos.
Su nacimiento se dio en el municipio español de Laracha (La Coruña), en 1867 lo encontramos residiendo en Montevideo. Según se cuenta que ya desde el viaje tenía claro su rol en las nuevas tierras:


Una anécdota para una historia hagiográfica, lo recuerda en el viaje oceánico, garabateando papeles en un esforzado anhelo de perfeccionar su escuela elemental. Cuando se le preguntó qué hacía, respondió con la certeza de quienes tienen una vocación de hierro y la convicción de alcanzar sus objetivos: “me preparo para instalar una librería y una imprenta”.[1]



Antonio ya venía con una recomendación a Celestino Carrera, si bien en un principio estuvo a su resguardo, viviendo en varias posadas, se sabe que la última fue en la calle 25 de Mayo entre Andes y Convención. Entra el 16 de marzo de 1867 como dependiente en la Librería Española de Hipólito Real y Prado; este nuevo ambiente le permitió estar en contacto con la intelectualidad de la época.
Se casa con: Ana Ortega Alegre, teniendo seis hijos: Antonio Prudencio, Enrique, Ana Julia, Samuel, María Judith y Guillermo.
Antonio Barreiro y Ramos fundó la librería La Nacional, el 11 de diciembre de 1871, respondiendo a la firma Barreiro y Cía. Recién en 1879 se suma la parte editorial y sus primeras publicaciones 1880, contando entre sus autores: Magariños Cervantes, Francisco Bauzá, Jiménez de Aréchaga, Carlos Mª Ramírez, Juan Zorrilla de San Martín, Eduardo Acevedo Díaz entre otros.
En 1887 fue aceptado como miembro activo de la Asociación Rural del Uruguay.



*** ***

Su ingreso a la masonería se dio en la Logia Caridad Nº10 y Fénix Nº69.



[1] http://anaforas.fic.edu.uy/jspui/bitstream/123456789/37157/1/ABCbarreiro.pdf

Compositores masones (X) Francesco Geminiani



Compositores masones (X)
Francesco Geminiani 
5 de diciembre de 1687 – 17 de setiembre de 1762
Lucca (Italia) - Dublín


Fue un compositor, violinista, teórico y pedagogo musical italiano.
Encuadrado en el periodo barroco, tuvo como maestros a Alessandro Scarlatti y Arcángelo Corelli.

Tras el fallecimiento de Henry Purcell a finales del siglo XVII, Inglaterra se quedó sin figuras destacables en el ámbito musical, por lo que fueron compositores extranjeros los que, a lo largo del siglo XVIII, marcaron la evolución musical: Giovanni Bononcini en la ópera, Händel en la música religiosa, y Giuseppe Sammartini y, especialmente, Geminiani en la música instrumental.



Desde 1714, residió en Londres implantando el estilo corellino como ayudante de G. Händel. Fue aquí donde desarrolló gran parte de su obra, iniciando sus primeras publicaciones musicales “Las Sonatas para Violín” (1716) y compartiendo su éxito con A. Corelli “Las Doce Sonatas para violín, violonchelo y clave” (1700). También en Londres consiguió ser nombrado director de la hermandad artística y masónica “Philo Musicae et Architecturae Societas Apollini”. En este periodo fue arrestado por algunas deudas por lo que tuvo que ser ayudado por el Conde de Essex, amigo y hermano masón. 
En masonería, F. Geminiani fue iniciado el 1º de febrero de 1725, junto con algunos colegas de profesión, en la logia de la taberna Old Queen´s Head de Londres. Al cabo del tiempo realizó su pase a compañero masón y posteriormente el virtuoso pianista fue elevado a la maestría.




12 junio 2019

Domingos José Martins


Domingos José Martins
9 de mayo de 1781 – 12 de junio de 1817
Caxangá - Salvador


Fue un empresario y activista político brasileño.


Nacido en el Espíritu Santo, se estableció en Recife en 1813. Se Pernambuco en este punto, la capitanía más rica de Brasil, y tiene la colonia de élite preparado intelectualmente. 


Fue líder y mártir de la revolución de Pernambuco, movimiento republicano importante se produjo en 1817. 

Su nombre está inscrito en el Libro de los Héroes de la Patria.

Domingos José Martins, un comerciante masón supuestamente iniciado en Londres a través de Francisco de Miranda e Hipólito José Da Costa, en la Gran Reunión Americana.


https://pt.wikipedia.org/wiki/Domingos_Jos%C3%A9_Martins

09 junio 2019

Frases masónicas II


Frases Masónicas II

.·.

…esos tres puntos que cotidianamente puedo encontrarme en la lectura diaria de documentos…
Los tres puntos masónicos constituyen el más simple y perfecto emblema del ternario, es decir, todo el ser, idea o fuerza simbolizados por el número TRES.
Tres es Dios, vida, verbo, luz. Esto es lo que expresa la palabra trinidad: el padre, el hijo y el Espíritu Santo. El Padre es la vida y representa el poder, la fuerza, la expansión. El Hijo es el verbo, la palabra creadora, la forma de lo que existe. El Espíritu es la luz, no es la sustancia, el ser representado por el Padre, ni la inteligencia en forma activa representada por el Hijo, sino es la propia sustancia, la propia inteligencia y la luz producida por el Poder Infinito y por la Inteligencia Infinita en acción, es por lo tanto infinita también. El 3 es el equilibrio perfecto entre la vida, el verbo y la luz.
… Los tres puntos sintetizan admirablemente la Unidad, la Dualidad y la Trinidad, esto es, el grandioso misterio del origen de todos los seres. Esos tres puntos están armónicamente juntos como Unidad en Oriente, como Dualidad en Occidente y como Trinidad en las tres Luces de la Logia, en las Luces Mayores y en las tres Luces Menores del Altar, en las herramientas que son necesaria para comprender esas verdades que nos indican todos los símbolos y emblemas que adornan nuestras logias.
El punto superior, que está hacia lo alto, representa el Primer Principio de lo Absoluto, de lo Único, es el Gran Arquitecto en el cual existen originalmente todas las cosas. Es la Suprema Realidad invisible que produce todos los seres. En él están resumidos el pasado, el presente y el futuro. Los dos puntos inferiores son la imagen de la Dualidad, los mismos dos principios representados por las dos columnas situadas en la entrada del Templo y de cuya reunión resultan todos los fenómenos del Universo. Cada uno de ellos es un aspecto diverso del punto superior, de la unidad primera y originaria, que es siempre indivisible aunque se muestre en esa doble manifestación.
El punto superior corresponde al Oriente y los dos inferiores al Occidente, pero los tres forman uno sólo. Uniendo esos tres puntos tendremos un triángulo equilátero, símbolo perfecto del equilibrio y de la verdad que resultan del conocimiento de la vida, del verbo y de la luz. Cuando el neófito ve en Oriente el Delta Luminoso, ve el emblema del ser, de la vida, en el centro del cual están las letras que forman el nombre sagrado de Aquel que ES, que existe porque SI, el Eterno, cuando el iniciado abre sus ojos a la Luz de la Verdad, no encuentra en el templo nada que se relacione simbólicamente el número UNO, porque nada de lo que es sensible puede representar la unidad. Nosotros solamente podemos percibir la diversidad, la complejidad. Nada es simple en la naturaleza, todo es complejo. La Unidad reside en lo íntimo de cada ser. Todo ser pensante tiene la íntima convicción de que es UNO, de que es una unidad, aunque esté formado complejamente por innumerables partes. Todos nosotros sentimos claramente que somos UNOS, que en nuestra manera de pensar, sentir y actuar procedemos como única persona.
Los tres puntos son también para el masón el símbolo de lo justo, de lo bello, de lo verdadero, emblemáticamente representados por las tres luces del candelabro que está sobre el trono del Venerable Maestro. El neófito debe enorgullecerse de poder agregar su firma los famosos tres puntos que representan también tres cualidades indispensables al masón: sabiduría, voluntad e inteligencia. Esas cualidades son absolutamente inseparables y deben existir en equilibrio perfecto en el masón. Si no hay armonía en esas tres cualidades tendríamos un ser monstruoso. Si él fuera solamente voluntad, será un bruto repleto de energía pero sin amor, sin inteligencia, pues la sabiduría implica el amor y el conocimiento. Si fuera solamente inteligencia, sería un egoísta, un inútil, que solamente cuidará de sus intereses, despreciando todo lo que no satisface a su orgullo. Pero si fuera solamente sabiduría o amor, sería también estéril porque sus grandes y generosas aspiraciones no serían puestas en acción por la voluntad ni controladas por la inteligencia y por la razón. En conclusión, el verdadero masón es el que posee el equilibrio, cuya armonía está representada por los tres famosos tres puntos: Sabiduría, Voluntad e Inteligencia.
El Ternario, es también motivo de profundos pensamientos para el iniciado, porque representa el nacimiento, la vida y la muerte, siempre presentes en el espíritu del masón que así normará su vida en el recto cumplimiento del deber. Simboliza la infancia, la juventud y la vejez, tres fases terribles de la vida humana en la que el hombre tiene diferentes obligaciones que cumplir y para las cuales deberá estar preparado. No olvidemos la familia: Padre, Madre e Hijo, trinidad perfecta cuyo equilibrio mantendrá también equilibrada la sociedad y cuyo desequilibrio será fatal para la colectividad humana.
……………………………………………………………………………………………………….
Los tres puntos recuerdan al masón que él está formado de elementos animales, vegetales y minerales y que para conservar el equilibrio de su naturaleza no debe olvidad que ante el mineral y el animal hay un intermedio indispensable, el vegetal, que debe predominar en su alimentación y en su vida, para que pueda gozar de salud y de equilibrio mental. Los tres puntos enseñan al masón que debe ser un hombre con Fe, un hombre con Esperanza y un hombre con caridad. Fe en la eterna supremacía de la Verdad, Esperanza en el cumplimiento de las leyes supremas que rigen el Universo y Caridad en el amor para con sus hermanos, hijos del mismo Padre Supremo, originados del mismo Principio Creador. Los tres puntos nos recuerdan también que el masón es un constante protector de la mujer que es Madre, Esposa e Hija, representando los tres estados de su paso por el mundo y sirviendo siempre a la creación, formación y sustentación de la raza humana. Recuerdan también las tres razas fundamentales de la humanidad: la blanca, la negra y la amarilla que, a pesar de su conformación diferente, expresan también la unidad fundamental del ser humano, proveniente del mismo Principio Creador, resultado del mismo poder cósmico que circunda el Universo.
………………………………………………………………………………………………………
Tres logias formaron en los tiempos modernos la primera Gran Logia, y dieron origen a todo el mundo masónico en la actualidad. Los tres puntos son, por lo expuesto, un emblema maravilloso capaz de ejercer sobre nuestros espíritus la más fascinante atracción, elevando nuestro pensamiento hacia la Triada Suprema que sustenta el Universo”.
JDO

AM.·.
Es claro que este simbolismo fue adquiriendo una dimensión a medida que pasa el tiempo, y que se continúa trabajando en ello en muchas de las planchas de los Hermanos.




Es muy común la utilización de este tríptico, el cual de forma automática lo asociamos al lema de la revolución francesa. Aunque correctamente el lema original fuera: Libertad, Igualdad o Muerte (leer).

Dicho lema fue adoptado por los masones, para marcar las características que rigen el libre pensamiento y el ideal de la hermandad.








Respetable Logia Simbólica es un formula que se coloca antes del nombre de una Logia su uso es internacional.


05 junio 2019

Compositores masones (IX) Wolfgang Amadeus Mozart


Compositores masones (IX)
Wolfgang Amadeus Mozart
27 enero de 1756 – 5 de diciembre de 1791
Salzburgo (Austria) – Viena


Fue un compositor y pianista austriaco del siglo XVIII, conocido principalmente por su prodigioso y temprano talento para la música y por la composición de más de 600 obras en 35 años de vida, algunas tan extraordinarias que hoy le reconocen indiscutiblemente como uno de los músicos más importantes de la historia.

Nació en el seno de una familia de músicos en Salzburgo (actual Austria). Su padre, Leopold Mozart, consciente de la precoz habilidad de su hijo y de su interés natural por la música, abandonó la mayoría de sus tareas profesionales para dedicarse exclusivamente a la formación musical de Mozart y su hermana Nannerl.

Con tan solo 5 años, el pequeño Mozart ya mostraba un dominio prodigioso del violín y el teclado, e incluso ya había compuesto sus primeras obras musicales.

Su adolescencia y la mayor parte de la vida adulta la dedicó a componer, si bien las continuas dificultades económicas a las que estuvo expuesto le obligaron a simultanear su don para crear música con trabajos esporádicos como intérprete y profesor; hasta que el emperador del Sacro Imperio, José II de Habsburgo, le ofreciera un trabajo estable como compositor pocos años antes de fallecer (1787). En estos últimos años de vida compuso dos de sus mejores obras: La Flauta Mágica y Réquiem.

Finalmente, fallecería en Viena el 5 de diciembre de 1791 a la edad de 35 años.

Mozart se inició en la Masonería el 14 de diciembre de 1784 en la Logia Zur Wohltätigkeit (La Beneficencia) en Viena, presentado por el Barón Otto Von Gemminger Hombag. Según expresó en su correspondencia, en la logia encontró un remanso de paz y libertad que jamás había experimentado. Alentó a su padre, Leopold, a ingresar en la Masonería unos meses después, así como a su amigo Joseph Haydn. Al poco tiempo de iniciado visitó la logia Zur Wahern Eintracht (La Verdadera Concordia), donde le sería otorgado el grado de compañero tres semanas después, el 7 de enero de 1785. Su Venerable Maestro, el científico humanista Ignaz Von Born, le regaló un ejemplar de su obra Über die Mysterien der Ägypter (Sobre los Misterios Egipcios), que tuvo una gran influencia en su vida y sería fuente de su ópera Die Zauber Flöte (La Flauta Mágica).
Con Mozart comienza la profesión de músico independiente, sin el mecenazgo de ningún noble. Su música trasciende en el tiempo y la mejor forma de conocerle es escuchar su legado. Dominó como nadie el arte de producir y combinar los sonidos de una manera tan agradable al oído que se podría decir que llega casi directo al alma.
Fue Exaltado a Maestro el 22 de abril de 1785 junto con su padre. Contribuyó de manera sublime a enriquecer las reuniones y ceremonias masónicas con la música que compuso para ellas, a través de la belleza del sonido y de su armonía, dando una gran importancia a los silencios, descubriéndonos el arte de desbastar la música, quitando aquello que sobra, para dejar una obra perfecta, percibida por quien sabe apreciar la sencillez, por quienes escuchan, observan y sienten sin prejuicios.
Mozart compuso mucha y variada música para su logia, entre otras, Die Gezellenreise (El viaje del Compañero), Zum Schluss der Loge (Para el cierre de la logia), Mauerfreude (La Alegría del Francmasón), Die Kleine Freirmauer Cantate (Pequeña cantata masónica), Oda fúnebre masónica KV 477, destacando su ópera La Flauta Mágica, de la que existen interminables estudios y análisis por su abundancia en símbolos masónicos. Se estrenó el 30 de septiembre de 1791, alcanzando una rápida difusión. Emmanuel Schikaneder, hermano de su logia, escribió el libreto. Muchos musicólogos y estudiosos de Mozart han llegado a calificar La Flauta Mágica como la ópera de la Fraternidad Universal, como su obra cumbre o su testamento musical e ideológico. Goethe dice, refiriéndose a La Flauta Mágica: «Se necesita mas cultura y preparación para poder reconocer el valor de esta partitura que para negarlo. Aunque la masa de los espectadores sólo goce con el espectáculo en sí, a los iniciados no les pasará por alto el sentido profundo de la obra.»

A continuación se listan las obras masónicas compuestas por Mozart que se conservan:
·         Gesellenreise, KV 468, lied «para uso en el nombramiento de nuevos oficiales», marzo de 1785.
·         Die Maurerfreude (La alegría del masón), KV 471, cantata para tenor y coro masculino estrenada el 24 de abril de 1785.
·         Maurerische Trauermusik (Música fúnebre masónica), KV 477/479a, no posterior a noviembre de 1785.
·         Dos canciones, KV 483 y KV 484, para celebrar la inauguración de Zur Neugekrönten Hoffnung; 14 de enero de 1786.
·         Die ihr die unermesslichen Weltalls Schöpfer ehrt, KV 619, cantata para tenor y piano (1791).
·         Kleine Freimaurer-Kantate (Pequeña cantata masónica) titulada Laut verkünde unsre Freude, para solistas, coro masculino y orquesta, KV 623, estrenada bajo la dirección del compositor el 18 de noviembre de 1791.
·         Tanto el Réquiem como la ópera La clemenza di Tito están también altamente influenciadas por el simbolismo masónico.

El viaje del Compañero

Zum Schluss der Loge 

Mauerfreude



03 junio 2019

Manuel Belgrano


Manuel José Joaquín del Corazón Belgrano
3 de junio de 1770 - 20 de junio de 1820
Buenos Aires

Fue un abogado, economista, periodista, político, diplomático y militar rioplatense de destacada actuación en la actual Argentina, el Paraguay y el Alto Perú durante las dos primeras décadas del siglo XIX.



Al celebrarse el Día de la Bandera, recordamos muy especialmente a nuestro querido hermano masón Manuel Belgrano. La fecha de su fallecimiento en 1820 fue adoptada para la conmemoración del pabellón nacional.

Manuel Belgrano fue iniciado en la "Logia Independencia" a fines de siglo XVIII en Buenos Aires. 

Como derivación de la "Logia Independencia", Belgrano integró la "Sociedad de los Siete", número de pertenencia claramente masónico, fundada por Juan José Castelli, miembro y Venerable Maestro de la "Logia Independencia". El grupo se reunió con la máxima discreción desde 1801 en la Jabonería de Vieytes y en el domicilio particular de Rodríguez Peña. Las acciones de la "Sociedad de los Siete" alcanzaron sus objetivos el 25 de mayo de 1810. Varios de sus integrantes pasaron a ocupar los principales cargos en la Primera Junta de Gobierno Patrio. 

También con la denominación de "Logia Independencia", funcionó hacia 1810 una continuadora de la anterior, presidida por Julián Álvarez. Esa dependencia masónica colaboró muy activamente en la constitución de la "Logia Lautaro".

Algunas fuentes historiográficas señalan que posteriormente Manuel Belgrano fue Venerable Maestro (Presidente) de la "Logia Argentina" en Tucumán cuando comandó el Ejército del Norte y otras indican que esa logia también contó con la participación de José de San Martín. Esa unidad masónica se denominó después "Logia Unidad Argentina" y trabajó en San Miguel de Tucumán.

La Masonería Argentina recuerda a Manuel Belgrano y en él a los hermanos masones que colaboraron con intensidad y clara idea de progreso en el nacimiento de nuestra Patria.